“13岁的黑濑夕子，简直就像一朵即将盛开的花蕾烂漫可爱，我在不知不觉间期盼着这朵花蕾将在春天盛开，因为我从未想过她绽放的样子会是那样丑陋——”

    作者峰浪了(峰浪りょう)，连载于集英社期下漫画杂志《周刊YOUNG JUMP》（简易印象流：东喰、辉夜、影宅，比之jump定位面向年龄更大的青年人），目前单行本已发售8卷，青文台版译第1卷完毕。

    本篇布局框定于一处乡下小镇，仅以封建、落后描述我认为是不够全面的，作者曾承认幼时的家庭背景较为病态，这一风格杂糅入作品内，并使虚空架构的村落成为多元素的聚合体，凸显于控制欲强烈、狭隘于能过且过而无梦想的家中长辈对后辈思维行为上的双重束缚（即使是学业最为优异的茶子也无法逃离小镇，被老师向上级告状其与令儿的不当关系时竟无人相助）。

    小地方普遍为熟人社会，其他人往往是父母的天然盟友，最终期望幻灭，成长为几无自我的空壳，并因长年的无力反抗陷入麻木，使下一代同样惨受荼毒。夕子和令儿母子作为两代主角，后者因青江凪的出现而出现救赎的转机。

    所设舞台背景简单，便有充足的余裕描绘“疏影横斜水清浅”的错杂人物关系，作者擅长运用叙述性诡计与微观障碍，尤其以各种诡异的对话和表情留下模糊线索，使读者更有主动参与感地提前预测后续，并在小片段真相揭露时，拉满高超的画技与夸张的情节使其更具惊艳感而不致无趣俗套。

    主要角色间的密集接触和高关联度不由联想《人渣的本愿》，而往复拉扯（如青江凪的跳跃性戏份）又或可称特立型党争炒股因人物稀少、笔调冷峻、无后宫意而生《家有女友》的既视，胃疼拉满，一旦入坑很难不通宵。

    有趣的是，青江凪的偶像设定似与市场热潮相关，一同连载于青年jump的《我推的孩子》，开篇都有着偶像赴乡下的情节，并对男主产生深刻的影响。此外，凪这一特别的和制汉字很容易联想到jump上的作品《演员夜凪景 act-age》。抛开吸引住阿宅（尤其是霓虹管人痴现象级数量更为惊人）方便展开剧情外，偶像、演员这类职业其背后的潜规则随着年代的发展愈发黑暗污浊，前段时间国内沸沸扬扬的asoul相关事件，最终也不过是随着资本大手的操纵、买水军、转移热搜（建议观看金丘《狼的谎言》即可大致对职业公关有所了解）大事化了。  

    尽管青江凪触动了令儿的内心深处，对其本人的过去却未曾着笔，从她挑逗男性的熟练操作上，后续“看取”的补足震撼度难保弱于夕子，也很期待心思细腻的峰浪了能如何付诸画笔之下。

    日本政府规定每年一月第二个星期一为成人节，源于中国古代行“冠礼”，届时全国放假。这一天，凡满20岁的青年需到公会堂或区民会馆等处参加各级政府为他们举办的成人仪式和庆祝活动。仪式过后会宣告这些青年们在法律上被允许抽烟饮酒（第1话内令儿即因穿制服被青江凪拒售未成年烟），同时享有选举权。

    峰浪了的三部长篇漫画，第二部风格迥异，而第一部《隐藏的另一面》阴郁猎奇的风格与《少年的深渊》多有相似，该作讲述爱好女装并寻求完美少女模版作镜子的男主佳人、被束缚为异性长大实际喜欢打扮的女一由树、国小时期即被继父猥亵后以同男性ml寻求价值的女二未果子三人间互相救赎的故事。尤其是佳人和未果子都对“20岁”抱有深深的恐惧，“成人”这一概念在两部作品内均屡有提及，不限于外貌与社会地位（包括外界对特异行为的宽容度、社会责任的背负等）的变更，而存在作者自身的代入作品内理解（如夕子渴望成人生下孩子、茶子黑化时说出自己先一步成为大人）。青江凪的登场时间即为20岁，我认为这是有一定相关暗示的。

    人情是作品里很重要的一环，也是作者的寓意之一，存在人际交往就一定会产生人情，它是正常联系维持的必要因素，却非唯一因素，尽化不言中。反面例子夕子则是刻意放大利用这份人情，让本性善良温柔的令儿寸步难行，菀浊困滞于家庭责任的担当。

    看取是《零濡鸦之巫女》（或统称《零》系列游戏）内的设定，意为溯游人物的过去回忆。少年的深渊第70话（作家带青江凪离开小镇，夕子独赢）是一个转折点，至此主要角色间的关系基本明朗，后续内容从揭开玄背负罪孽开始偏向于人物塑造的过程，即推动主线同时掺杂回忆，陆续揭露了茶子、玄、令儿的三角形成，夕子与作家的刹那少年芳华。

    夕子在94话的表现成为水贴热门，但以牛头本或是现实三观评价这一事件永远是不成立的，诚如网友“对这部作品绝对不要入脑”的评论，虚构世界观其人物背景本身就不可能存在于身边。何况以95话夕子的表现看，她的麻木远在遇见作家之前，无论作者接下来写不写她童年的遭遇，这一人物已经没有用常规思维评判的意义了。想理解、想分析，必须要代入进作品内的世界观，幻想自己是小镇的一员作思想的跃迁，再试图接受每一句话背后各自的苦衷。

     以下图为例，不应简单直接给夕子打上标签，而应想象她行为的原因，如她在童年因被父亲严重殴打尝试报警，虽然爸爸进了局子呆几天，家里的生活依然不得好转，欠债继续积压，父亲返家后变本加厉地殴打，母亲投来失望的眼神。作者没有画，不代表不可以给予合理的解释，而不是一口一个“作家报警不是对的吗？正常人不都会这么做？都是夕子自己的问题跟去警局不就行了。”这个小镇在设定上就有许多问题，为什么镇里许多家庭都处于欠债或拮据状态，钱究竟集中于谁的手上？玄的家庭集团看似在镇上拥有很强的影响力，为什么鲜有从小巴结的人以求日后的安稳？（玄的父亲是雨龙的跟班，但至少已明确继承人地位，夕子却从未瞧上过一眼，按常理说攀结上以解决家里的负债问题才是正常人的思路）所以没必要入脑，更没必要占所谓高位懂哥式评判，应当感受的是其中凄丽绝望的物哀文学之美。

    第五卷是夕子的封面，结合漫画内容可猜测脸侧为一株黑色彼岸花（1～4、6卷均为“凪”，8卷为红色彼岸花，亦有凪的可能，但特征显著差别无法判明）其花语是不可预知的黑暗、死亡和颠沛流离的爱，无论哪一点都与夕子相契，彼岸花这一意象也常出现于作家和夕子的戏份间。

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